БОРИСОВ-МУСАТОВ

В конце 1890-х гг. художника охватывает «ностальгия конца века», которую пережили многие русские и зарубежные художники, писатели, поэты и музыканты. Желание вырваться из затхлого мира пошлости приводит Борисова-Мусатова к созданию совершенно особого живописного мира, сочетающего в себе реальные и вымышленные образы. С этой точки зрения «Автопортрет с сестрой» (1898, Русский музей, Санкт-Петербург) является программным произведением, в котором художник впервые соединяет две тенденции: передачу портретного сходства и материальности предметов, с одной стороны, и воплощение с помощью условно-декоративных форм придуманного мира поэзии — с другой. Чистая и прозрачная грустная мелодия этой картины и следующего за ней «Осеннего мотива» (1899, Саратовский государственный художественный музей им. А. Н. Радищева) станет лейтмотивом всего творчества В. Э. Борисова-Мусатова.

"Мальчик с собакой". 1895 г.

На его, полотнах запечатлены элегические воспоминания об ушедшем, но не о какой-либо конкретной эпохе, а о выдуманном прекрасном прошлом, дающем простор творческой фантазии (этюд «Две дамы», 1899-1900, Русский музей, Санкт-Петербург; «Осенний мотив», 1901, Киевский музей русского искусства; «Гобелен», 1901; «Изумрудное ожерелье», 1903-1904; «Реквием», 1905 — все в Третьяковской галерее, Москва).

Художник отказывается от техники масляной живописи и начинает работать темперой, матовая поверх ность которой наиболее соответствует общему строю декоротивных композиций ("За вышиванием " , 1901; «На террасе», 1903; «Прогулка на закате», 1903 — все в Русском музее, Санкт-Петербург).

Раздельные импрессионистические мазки укрупняются, приобретая тем самым ритмическую выразительность, и в сочетании с плетением незакрашенного холста образуют на его поверхности необычайно интересную и богатую фактуру («В парке», 1901-1903, Государственный художественный музей Белоруссии, Минск; «Призраки», 1903; «Женщина в желтой шали», 1904 — обе в Третьяковской галерее, Москва).

В 1902 г. Борисов-Мусатов создает главную свою картину «Водоем» (1902, Третьяковская галерея, Москва), наполненную щемяще звучащим лирическим чувством, монументально-декоративную и поэтически-реальную одновременно.

Вершины своего пейзажного искусства В. Э. Борисов-Мусатов достигает в последние месяцы своей жизни. В акварели «На балконе. Таруса», в пастелях «Куст орешника», «Осенняя песня» (1905, все в Третьяковской галерее, Москва) природа словно растворяется в благоговейном чувстве художника.

Простые по композиции, с четко выраженными линейными и красочными ритмами, заполненные прозрачной голубизной и бледным золотом осени, эти картины являются образцами особого вида пейзажа, открытого Борисовым-Мусатовым, — декоративного пленэра.

• Литература:

Станюкович В. К. В. Э. Борисов-Мусатов. СПб., 1906.

Врангель Н. Н. Борисов-Мусатов. СПб., 1910.

Евдокимов И. Борисов-Мусатов. М., 1924. Мочалов Л. В. Виктор Эльпидифорович Борисов-Мусатов. Л., 1976.

Шилов К. Борисов-Мусатов. М., 1985.

Дунаев М. В. Э. Борисов-Мусатов. М., 1993.