КОРО

Коро постепенно отходит от темной живописи, используя более светлую палитру и систему валёров — различных по светосиле «пятен» одного цвета. Невероятно широкий диапазон валёров включает в себя до двадцати градаций одного и того же тона. Особое настроение и определенный ритм пейзажу придают соотношение темных и светлых «пятен», композиционное расположение деревьев и ветвей, расстояние между ними и различный наклон стволов («Колокольня в Аржантёе», 1858-1860, ГМИИ, Москва; «Бурная погода. Берег Паде-Кале», ГМИИ, Москва; «Воз сена», 1860-е, ГМИИ, Москва; «Вечер», 1860, ГМИИ, Москва; «Порыв ветра», несколько вариантов, созданных в середине 1860-х начале 1870-х гг.).

Особым очарованием наполнены фигурные композиции К. Коро. В ранних работах, отличающихся пластичностью и материальностью, человеческие фигуры в некоторой степени противопоставлены окружающей среде («Жница с серпом», 1838, частное собрание).

В поздних же работах, наоборот, достигается полное свето-цветовое единство природы и человека («Семья жнеца», ок. 1857; «Мастерская художника», 1865-1870 — обе в Лувре, Париж). Так же, как пейзажам, фигурным композициям Коро почти всегда присуще свое определенное настроение («Прерванное чтение», ок. 1870, Художественный институт, Чикаго; «Эмма Добиньи в греческом костюме», 1868-1870, Метрополитен-музей, Нью-Йорк).

К. Коро оказал большое влияние на творчество импрессионистов своей великолепной передачей световоздушной среды, богатством колорита и созерцательностью, выработанными упорной работой на пленэре, а также стремлением передать впечатление от пейзажа в целом.

«Воз сена». 1860-е гг.

"Прерванное чтение". Ок. 1870 г.

• Литература:

Коро — художник, человек. Документы. Воспоминания. Пер. с франц. Вступ. ст. Е. Гайдукевич. М., 1963.

Алпатов М. В. Коро. М., 1984.