ГЕЙНСБОРО

«Лесной пейзаж с повозкой на поляне». Ок. 1765/1767 гг.

Оказавшись в Лондоне, где ему приходится много работать над заказными портретами, Т. Гейнсборо лишается возможности работать над пейзажем с натуры, поэтому в его работах, по-прежнему удивительно тонко передающих красоту английского пейзажа, чаще присутствует ностальгия по спокойной и безмятежной сельской жизни, чем непосредственное наблюдение («Водопой», ок. 1777, Национальная галерея, Лондон; «Вход в хижину», 1778, Галерея Хантингтон, Сан-Марино, США).

В конце жизни вдохновленный творчеством Б. Мурильо Т. Гейнсборо пишет картины, представляющие собой различные типы деревни. Населяющие пейзажи человеческие фигурки как бы приближены к глазам зрителя. В образах простых сельских жителей художник подчеркивает тонкость и глубину чувства, способность получать наслаждение от общения с природой («Девочка с поросятами», 1782, Собрание Говарда, Англия; «Девочка, собирающая грибы», Собрание Уорда, Англия; «Повозка, едущая на ярмарку», 1786, Галерея Тейт, Лондон).

• Литература:

Кузнецова И. Т. Гейнсборо. М., 1963.

Некрасова Е. А. Письма Томаса Гейнсборо как источник для суждения о его эстетических воззрениях //Философия искусства в прошлом и настоящем. М., 1981.

Некрасова Е. А. Томас Гейнсборо. М., 1990.