СЕРА Жорж (1859-1891) — французский живописец, график, один из основоположников неоимпрессионизма.

Родился в состоятельной мелкобуржуазной семье. Учился в Муниципальной школе рисунка (с 1875) и в Школе изящных искусств в мастерской А. Лемана, ученика Ж. Д. Энгра (1878-1879). На формирование творческого метода Ж. Сера оказало влияние искусство Э. Делакруа, К. Коро, Т. Кутюра, П. Пюви де Ша ванна, а также К. Моне и К. Писсарро. Ранние работы Ж. Сера написаны в импрессионистической манере, они наполнены светом и воздухом, мерцанием разноцветных бликов («Рыбаки на берегу Сены», 1883, частное собрание, Труа).

В историю живописи Ж. Сера вошел как один из создателей нового художественного метода, основанного на законах спектрального анализа. Сера отказался от смешения красок и использовал точечные мазки чистого цвета, располагая их рядом друг с другом. В глазах зрителя, находящегося на некотором расстоянии от картины, мазки сливались, образуя яркое красочное полотно. С оптической точки зрения Ж. Сера изучил возможности красок для создания более темных или более светлых оттенков. Причем главным в его экспериментах было не соответствие полученной гаммы естественным краскам природы, а достигаемый их игрой особый декоративный эффект («Остров Гранд-Жатт», 1884, частное собрание, Нью-Йорк; «Сена в Курбевуа», 1885. частное собрание, Париж; «В Онфлёре», 1886, Национальная галерея, Прага).

"Воскресная прогулка на острове Гранд-Жатт". 1884-1886 гг.

Одним из основных произведений Ж. Сера считается «Воскресная прогулка на острове Гранд-Жатт» (1884-1886. Художественный институт, Чикаго), созданию которого предшествовало написание множества подготовительных работ, в которых художник пытался разрешить проблему взаимодействия человеческих фигур в световоздушной среде. Следуя своей теории, художник делит полотно на две зоны: освещенную, написанную теплыми чистыми красками, и затененную, с преобладанием холодных чистых тонов. В целом картина передает ощущение сонной атмосферы летнего дня.

В 1880-1890-х гг. склонность Сера к локальному декоризму усиливается («Парад», 1888, Метрополитен-музей, Нью-Йорк; «Натурщицы», 1888, Старая пинакотека, Мюнхен; «Воскресенье в Портан-Бессен», 1888, Государственный музей Крёллер-Мюллер, Оттерло; «Портан-Бессен во время прилива», 1888, Нациоальный музей современного искусства, Париж; «Цирк», 1890-1891, Музей импрессионизма, Париж). В своих работах он делает попытку возродить принципы декоративно-монументальной композиции, стремясь преодолеть фрагментарность композиции, свойственную импрессионистам.

"Воскресенье в Портан-Бессен". 1888 г.

• Литература:

Жорж Сера. Поль Синьяк. Письма. Дневники. Литературное наследие. Воспоминания современников. М., 1976.

Перрюшо А. Жизнь Сера. Пер. с франц. М., 1992.