МОДИЛЬЯНИ

Знакомство А. Модильяни с Жанной Эбютерн в 1917 г. сыграло важную роль как в личной жизни художника, так и в его творчестве. Работая над многочисленными ее портретами, живописец оттачивал свое мастерство, доводя принцип линейной стилизации до законченного совершенства и придавая ему четкость лаконичной формулы. Удлиненная фигура, представленная в спиралевидном развороте, очерчивается пересекающимися параболами и завершается наклонным овалом лица («Желтый свитер», ок. 1919, Музей Соломона Гуггенхейма, Нью-Йорк; «Жанна Эбютерн в рубашке», 1919, Метрополитен-музей, Нью-Йорк).

«Маленький крестьянин». 1918 г.

«Желтый свитер». Ок. 1919 г.

Особое место в творчестве Модильяни занимают полотна, которые были написаны в период увлечения им искусством итальянского Возрождения, византийской и древнерусской иконописью («Жанна Эбютерн в шляпке», 1917-1918, частное собрание, Париж).

Широко известны его многочисленные фигуры обнаженных. Трепетные и волнующие, они завораживают и приковывают взгляд тугими формами и ритмичными изгибами своих тел («Стоящая обнаженная», 1917. частное собрание; «Лежащая обнаженная», 1917, Государственная галерея, Штутгарт; «Большая обнаженная», ок. 1919, Музей современного искусства, Нью-Йорк).

1918-1919 гг. А. Модильяни провел в Ницце и Каннах. Очарованный красотой людей и пышностью южной природы, он обращается к живописи П. Сезанна и создает удивительные по эмоциональному настрою полотна («Маленький крестьянин», 1918. Галерея Тейт, Лондон; «Южный пейзаж», 1918, частное собрание, Париж).

Литература:

Виленкин В. Я. Амедео Модильяни. М., 1989.

Дилъ Г. Модильяни. М., 1995.